Większość tych konstrukcji to instrumenty z najwyższej półki, przy tworzeniu których inżynierowie nie byli nadmiernie ograniczani przez księgowych. Oferują one często nieznane w fotografii zakresy ogniskowych w połączeniu z bardzo dobrą światłosiłą.

Z czasem jednak, zwłaszcza od momentu gdy aparaty zaczęły filmować, a kamery z dużymi matrycami stały się w miarę powszechnie osiągalne także dla indywidualnych nabywców, pojawiło się zapotrzebowanie na obiektywy, które z jednej strony będą wykonane i zaprojektowane tak by spełnić oczekiwania filmowców, a z drugiej strony będą osiągalne cenowo dla nabywcy, który nie jest wielką firmą produkcyjną czy stacją telewizyjną.

----- R E K L A M A -----

ZASZALEJ NA ŚWIĘTA

Fujifilm GFX 50S II (2262 zdj.) - KOMIS

10999 zł

Sony 70-200/2.8 FE GM OSS - KOMIS

6298 zł

Sony 24-70/2.8 FE GM - KOMIS

3799 zł

Sony 600/4 FE GM OSS - KOMIS

47999 zł

Efektem tego zapotrzebowania wśród użytkowników są obiektywy Fujinon z linii MK, w skład której wchodzą dwa modele o parametrach:

• 18-55 mm T2.9
• 50-135 mm T2.9

Obiektywy te z jednej strony są kompaktowe (waga poniżej 1 kg) i oferują akceptowalną dla kupującego kamerę za 20-40 tys. zł użytkownika cenę, a z drugiej są już pełnoprawnymi konstrukcjami filmowymi gwarantującymi szereg pożądanych cech takich jak:

• Identyczne rozmiary i średnice filtrów wszystkich obiektywów z danej linii.
• Identyczny układ pierścieni ostrości, przysłony i zooma we wszystkich obiektywach z danej linii.
• Pierścień przysłony wyskalowany w zmierzonych wartościach transmisji (T) a nie teoretycznych wartościach światłosiły (f).
• Parafokalność, czyli zachowanie odległości na którą ustawiono ostrość przy zmianie ogniskowej.
• Bezstopniowa przysłona o okrągłych listkach pozwalająca na pełne domknięcie (pozycja C na pierścieniu.
• Ograniczone do minimum "oddychanie" czyli zmiana zawartości kadru podczas zmiany ustawienia ostrości.
• Zakresy obrotu i opór przy obrocie wszystkich pierścieni dostosowane do precyzyjnej manualnej pracy.
• Ograniczenie do minimum wad optycznych, w tym winietowania i dystorsji, których korekta często jest pomijana w obiektywach fotograficznych.
• Obecność standardowych zębatek MOD 0.8 na wszystkich pierścieniach, co ułatwia podłączanie akcesoriów do zdalnego sterowania nimi.

Filmowy i fotograficzny obiektyw 18-55 mm. Mimo sporej różnicy w wymiarach, filmowy Fujinon nadal waży mniej niż 1 kg.

"Oddychanie"

Praca przysłony

Parafokalność

Co prawda nie ma na ten temat osobnego filmu, ale powyższe materiały pozwalają też pobieżnie ocenić, że w kwestiach takich jak dystorsja, winietowanie czy aberracja chromatyczna obiektywy Fujinon MK są świetnie skorygowane.

Wykręcany manipulator ułatwiający szybką zmianę ogniskowej oraz łącznik statywowy to standardowe wyposażenie obiektywów Fujinon MK.

Mocowana na obiektywie osłona słoneczna z dopasowanym dekielkiem. Dekielek mocowany na obiektywie (śr. 82 mm) też jest w zestawie.

Spójrzmy teraz na trochę praktycznych ujęć nagranych obiektywami Fujinon MK 18-55 mm T2.9 oraz Fujinon MK 50-135 mm T2.9 podczas spotkania miłośników amerykańskiej motoryzacji.

Refleksy w karoserii czy świecące prosto w obiektyw lampy samochodu to świetna okazja, żeby sprawdzić instrument pod kątem obecności aberracji chromatycznej czy łapania flar. W praktycznej sytuacji można też docenić płynność pracy pierścieni ostrości, przysłony i ogniskowej oraz właściwie dobrany opór, z jakim pracują. Pełne detali ujęcia ułatwiają z kolei ocenę charakteru nieostrości, które w tym przypadku pozostają miękkie i nie dominują w obrazie. W naszym odczuciu ze wszystkich tych prób obiektywy Fujinon MK wyszły obronną ręką i zademonstrowały, co potrafią zrobić optycy i inżynierowie tak renomowanej firmy jak Fujifilm, gdy da się im nieco więcej swobody.

Artykuł powstał na zlecenie polskiego oddziału firmy Fujifilm.