Podsumowanie

Sony A9 III w pewnych kwestiach spełnia oczekiwania, w innych nieco rozczarowuje. Jeśli chodzi o budowę i ergonomię czy autofokus, korpus ten jest kulminacją wszystkiego, co Sony od lat doprowadziło w zasadzie do perfekcji i trudno orzec, co jeszcze można by na tych płaszczyznach ulepszyć. Nie da się też oczywiście poprawić czasów odczytu matrycy, bo opóźnienie między pierwszą a ostatnią linią jest zerowe.

Poprawnie wypada światłoczułość i poziom szumów. Dobrze działa też stabilizacja i cieszy pojawienie się dynamicznego trybu aktywnego, choć wydaje się, że jego wprowadzenie zbiegło się z nieco gorszym działaniem „zwykłego” trybu aktywnego, który we wcześniej przez nas testowanych korpusach wypadał lepiej.

Nieco zawiodły nas natomiast wyniki jeśli chodzi o zakres tonalny, wysokie bazowe czułości oraz brak filmowania w 6K, w innych proporcjach niż 16:9 czy też w formacie RAW. Wszystkie te elementy powoli stają się standardem w porównywalnych korpusach innych producentów i w urządzeniu kosztującym ponad 30 tys. zł naprawdę nie powinno ich brakować.

Sumarycznie A9 III to zatem propozycja przede wszystkim dla użytkowników, dla których global shutter jest niezbędnym elementem specyfikacji i są gotowi dopłacić za tę technologię. Pozostali mogą rozważyć kosztujący niemal połowę mniej model A7S III, który w wielu kategoriach bohaterowi tego testu nie tylko nie ustępuje, ale wręcz go przewyższa.

Zanim przejdziemy do szczegółowej listy wad i zalet omawianego korpusu, zestawmy jeszcze jego sugerowaną cenę z konkurencyjnymi modelami (dane wg serwisu Ceneo.pl na dzień 29.03.2024):

• Canon EOS R3 – ok. 23000 zł,
• Nikon Z8 – ok. 17900 zł,
• Nikon Z9 – ok. 22200 zł,
• Sony A1 – ok. 30000 zł,
• Sony A7S III – ok. 17000 zł,
• Sony A9 III – ok. 32000 zł,
• Sony FX3 – ok. 20500 zł.

Zbierzmy teraz zalety i wady testowanego aparatu w jednym miejscu:

Zalety:

• pancerna i uszczelniona obudowa,
• podwójne gniazdo kart pamięci,
• gniazda kart pamięci typu combo przyjmujące różne rodzaje kart,
• duża ilość elementów sterujących,
• możliwość programowania funkcji wybranych elementów sterujących,
• wejście na zewnętrzny mikrofon,
• wyjście słuchawkowe,
• pełnowymiarowe wyjście HDMI,
• czytelne menu z wygodnymi w użyciu kartami z podstawowymi ustawieniami w filmie,
• możliwość wygenerowania w aparacie kodu czasowego,
• pojemna bateria,
• dotykowy ekran o wysokiej rozdzielczości,
• duże możliwości regulacji położenia ekranu i odchylenia go od korpusu,
• rewelacyjny wizjer elektroniczny,
• funkcja kompensacji oddychania obiektywów,
• brak ograniczeń czasu nagrywania,
• nagrywanie w 4:2:2/10-bit,
• nagrywanie w 4K z prędkościami do 100/120 kl/s bez przycięć obrazu,
• duży zakres przepływności strumienia danych kodeka do wyboru,
• profile obrazu S-Cinetone, HLG oraz S-Log3,
• możliwość tworzenia własnych profili obrazu w oparciu o pliki LUT,
• szybki i celny autofokus o wysokiej kulturze pracy,
• autofokus z wykrywaniem twarzy i oka oraz różnego rodzaju obiektów,
• rozbudowane narzędzia ułatwiające manualne ustawienie ostrości,
• narzędzia ułatwiające kontrolę ekspozycji,
• dobrze działająca stabilizacja,
• bardzo dobra szczegółowość obrazu w większości trybów nagrywania,
• rozsądnie działające wyostrzanie,
• jednoczesny odczyt matrycy (global shutter).

Wady:

• brak możliwości wprowadzenia do urządzenia kodu czasowego wygenerowanego na zewnątrz,
• brak bardziej zaawansowanych funkcji kontroli obrazu, takich jak waveform czy false color,
• brak filmowania w 6K,
• brak filmowania w RAW-ach,
• brak możliwości filmowania w innych proporcjach obrazu niż 16:9,
• brak możliwości filmowania w Full HD z prędkościami 100/120 kl/s z dźwiękiem z próbkowaniem innym niż 4:2:0 / 8-bit,
• wysokie najniższe dostępne czułości we wszystkich profilach obrazu,
• zakres tonalny mógłby być lepszy,
• brak jakiejkolwiek kontroli nad działaniem odszumiania w trybie filmowym,
• aliasing w 4K w 100 kl/s w trybie pełnoklatkowym,
• wysoka cena.

Filmy przykładowe

Na zakończenie testu prezentujemy kilka przykładowych plików do pobrania. Materiały zostały nagrane z wykorzystaniem obiektywu Sony FE 70–200 mm f/2.8 GM OSS II.

• film 1 – 262 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, ISO 8000, profil obrazu S-Log3, kodek All-Intra,
• film 2 – 131 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 50 kl/s, ISO 3200, profil obrazu Hybrid Log Gamma,
• film 3 – 197 MB, H.265, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, ISO 6400, tryb APS-C, profil obrazu S-Cinetone,
• film 4 – 66 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 3840×2160, 25 kl/s, ISO 12800, slow motion – 100 kl/s spowolnione przy nagrywaniu do 25 kl/s,
• film 5 – 66 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, ISO 12800, tryb APS-C, slow motion – 200 kl/s spowolnione przy nagrywaniu do 25 kl/s,
• film 6 – 197 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, profil obrazu S-Log3,
• film 7 – 131 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, tryb APS-C, profil obrazu Hybrid Log Gamma,
• film 8 – 131 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, profil obrazu S-Cinetone, kodek All-Intra,
• film 9 – 197 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, slow motion – 200 kl/s spowolnione przy nagrywaniu do 25 kl/s,
• film 10 – 131 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 3840×2160, 25 kl/s, tryb APS-C, slow motion – 100 kl/s spowolnione przy nagrywaniu do 25 kl/s.

W testach wykorzystujemy studyjne lampy błyskowe i światła stałego firm Godox oraz Quadralite dostarczone przez sklep Foto-Tip.pl