Podsumowanie

Jest też oczywiście kilka wad, z których na szczęście większość (jak dziwne zachowanie autofokusa, kiepsko zaimplementowane wyostrzanie czy braki w polskim tłumaczeniu menu) da się relatywnie łatwo usunąć za pomocą aktualizacji oprogramowania. Poza nimi warto też wspomnieć o obecności tylko jednego gniazda CFexpress typu B co ogranicza możliwości zapisu na dwa nośniki jednocześnie do formatów kompatybilnych z kartami SD oraz sporą, w porównaniu np. z przetestowanym przez nas modelem C70, prądożerność.

Ogólnie jednak Canon C400 to udana kamera, która powinna sprawdzić się w zdecydowanej większości zastosowań.

Co ciekawe, modelu C400 nie ma za bardzo do czego porównywać jeśli chodzi o ofertę konkurencji. Z jednej strony bohater niniejszego testu oferuje zauważalnie więcej niż tańsze Sony FX6 (np. filmowanie w RAW-ach), z drugiej ma znacznie nowsze podzespoły niż niepotrafiąca nawet nagrać ujęć w 50/60 kl/s w trybie pełnoklatkowym Sony FX9. Podobnie zresztą jak także oferujący sensor 6K modułowy Blackmagic Design Pyxis. Wygląda zatem na to, że Canon C400 wykroił dla siebie kawałek rynku, a jego największym konkurentem jest zaprezentowany kilka miesięcy później pokrewny model EOS C80.

Dla porządku zestawmy jeszcze ceny wszystkich wymienionych powyżej urządzeń (stan na dzień 01.12.2024):

• Blackmagc Design Pyxis – ok. 13700 zł.
• Canon EOS C400 – ok. 38700 zł.
• Canon EOS C80 – ok. 26800 zł.
• Sony FX6 – ok. 25250 zł.
• Sony FX9 – ok. 51500 zł.

Zbierzmy teraz wady i zalety Canona C400 w jednym miejscu:

Zalety:

• solidna i uszczelniona obudowa,
• ergonomia podporządkowana filmowaniu,
• aktywne chłodzenie,
• modułowa konstrukcja pozwalająca konfigurować urządzenie w szerokim zakresie,
• podwójne gniazdo kart pamięci,
• duża ilość elementów sterujących,
• możliwość programowania funkcji większości elementów sterujących,
• czytelne i przejrzyste menu,
• możliwość stosowania dużych akumulatorów,
• wejście na zewnętrzny mikrofon,
• wejścia XLR,
• wyjście słuchawkowe,
• pełnowymiarowe wyjście HDMI,
• wyjścia sygnałowe SDI
• wejście na zdalne sterowanie,
• możliwość wygenerowania w kamerze kodu czasowego,
• obsługa kodu czasowego z zewnętrznych źródeł (wejście na timecode),
• ruchomy ekran o wysokiej rozdzielczości,
• dotykowy ekran,
• wbudowany filtr szary o dużym zakresie regulacji,
• matryca o trzech bazowych czułościach,
• brak ograniczeń czasu nagrywania,
• duży wybór rozdzielczości i klatkaży nagrywania,
• nagrywanie w 4:2:2/10-bit z wewnętrznym zapisem,
• nagrywanie filmów w formacie RAW z wewnętrznym zapisem,
• nagrywanie w 4K w 50/60 oraz 100/120 kl/s,
• duży zakres przepływności strumienia danych oraz kodeków do wyboru,
• profile obrazu PQ, HLG, C-Log2 oraz C-Log3,
• dobry zakres tonalny w profilach logarytmicznych, także na wyższych czułościach,
• szybki i celny autofokus o wysokiej kulturze pracy,
• autofokus z wykrywaniem twarzy i oka,
• rozbudowane narzędzia ułatwiające manualne ustawienie ostrości,
• rozbudowane narzędzia ułatwiające kontrolę ekspozycji,
• dobra szczegółowość obrazu 6K i 4K,
• świetna szczegółowość obrazu przy filmowaniu w Full HD w trybie Super 35 oraz w trybie pełnoklatkowym do 50/60 kl/s,
• dobrze działające odszumianie przestrzenne.
• dobrze działająca stabilizacja cyfrowa uwzględniająca wektor ruchu,
• duży zakres użytecznych czułości,
• szybki odczyt matrycy (mały rolling shutter) we wszystkich trybach nagrywania.

Wady:

• gniazda kart pamięci różnych typów, co uniemożliwia zapis na dwa nośniki jednocześnie przy filmowaniu w RAW,
• brak „kołyski” do obsługi zooma,
• spory apetyt na prąd,
• wstawki anglojęzyczne w polskim menu,
• brak wizjera elektronicznego lub przynajmniej nakładki w formie lupy na ekran,
• autofokus zatrzymuje się po zniknięciu śledzonego celu z kadru mimo zgoła przeciwnego ustawienia w menu.
• brak stabilizacji matrycy,
• dodatkowy crop przy przejściu ze 100 do 120 kl/s w trybie Super35, w tym w Full HD.
• przestrzenna redukcja szumu nie działa,
• implementacja wyostrzania, która utrudnia uzyskanie neutralnie wyglądającego materiału.
• kiepska jakość obrazu Full HD w trybie pełnoklatkowym powyżej 120 kl/s,
• dziwne schodkowanie i sporo aliasingu w filmach w formacie RAW trybach Super 35 i Super 16.
• przeciętna jakość obrazu w trybie Super16.

Filmy przykładowe

Na zakończenie testu prezentujemy kilka przykładowych plików do pobrania. Materiały zostały nagrane z wykorzystaniem obiektywu Canon RF 24-105 mm f/2.8 L IS USM Z.

• film 1 – 79 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, slow motion – ujęcie nagrane w 180 kl/s spowolnione w aparacie do 25 kl/s,
• film 2 – 379 MB, Canon Cinema RAW, 12-bit, 6000×3164, 25 kl/s, Canon Log 2,
• film 3 – 504 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, Canon Log 2, kodek All-Intra,
• film 4 – 145 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, Tryb Super 35, Canon Log 3,
• film 5 – 112 MB, Canon Cinema RAW, 12-bit, 2184×1152, 25 kl/s, Tryb Super 16,
• film 6 – 36 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, HDR PQ,
• film 7 – 170 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, slow motion – ujęcie nagrane w 120 kl/s spowolnione w aparacie do 25 kl/s, ISO 12800,
• film 8 – 62 MB, H.265, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, Tryb Super 16, Hybrid Log Gamma, ISO 3200,
• film 9 – 1207 MB, Canon Cinema RAW, 12-bit, 6000×3164, 25 kl/s, ISO 12800,
• film 10 – 192 MB, H.265, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, Canon Log 2, ISO 12800,
• film 11 – 176 MB, H.265, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, Tryb Super 35, Canon Log 3, ISO 6400,
• film 12 – 214 MB, H.265, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, ISO 25600.

Kamerę do testów wypożyczyła firma:

W testach wykorzystujemy studyjne lampy błyskowe i światła stałego firm Godox oraz Quadralite dostarczone przez sklep Foto-Tip.pl