Fujifilm GFX 50S II posiada 9-stopniową skalę odszumiania JPEG-ów. W poniższej tabelce prezentujemy wycinki zdjęć obrazujące intensywność odszumiania na minimalnym (−4), średnim (0) oraz maksymalnym (+4) poziomie, na zdjęciach wykonanych przy czułości ISO 12800 i 25600.

ISO 12800
Odszumianie −4
Odszumianie 0
Odszumianie +4
ISO 25600
Odszumianie −4
Odszumianie 0
Odszumianie +4

Przyjrzyjmy się teraz zdjęciom zapisanym w surowym formacie. RAW-y z GFX 50S II wywołaliśmy programem dcraw i zapisaliśmy jako 24-bitowe TIFF-y. Dla porównania prezentujemy zdjęcia z aparatów Nikon Z7 II oraz Sony A1. Na rozwijanej liście znajdują się także inne modele dostępne aktualnie w naszej bazie.

Podobnie jak przy porównaniu JPEG-ów, także w RAW-ach podobieństwa w wyglądzie obrazu między modelami GFX 50S II, 50S i 50R są uderzające. Nie ma w tym oczywiście nic dziwnego, bowiem w każdym z nich montowane są te same sensory. W związku z tym, tak samo jak starsze GFX-y, również 50S II generuje bardzo szczegółowe obrazy o wysokiej rozdzielczości. Gdy porównamy je z z konkurencją – w tym wypadku Nikonem Z7 II i Sony A1 – wcale niełatwo wyróżnić lidera powyższego zestawienia. Wszystkie wybrane aparaty zapewniają zdjęcia wysokiej jakości i pełne detali.

Patrząc na szum generowany na wysokich ISO, odnosimy wrażenie, że GFX radzi sobie odrobinę lepiej od konkurencji. Różnica jest wprawdzie delikatna, przynajmniej względem Nikona Z7 II. W przypadku Sony A1 dostrzegamy nieco więcej zakłóceń, szczególnie na wycinkach tablicy Kodaka.

Sprawdźmy teraz, jak nasza wizualna ocena przekłada się na konkretne liczby. Wyniki naszych pomiarów poziomu szumu na surowych zdjęciach tablicy Kodaka Q-14, przekonwertowanych wcześniej do 24-bitowych TIFF-ów, prezentujemy na poniższym wykresie.

Szum rośnie równomiernie wraz ze wzrostem wartości ISO i nie dostrzegamy niepokojących załamań.

Spójrzmy jeszcze na porównanie poziomu szumu pomiędzy testowanym modelem a aparatami konkurencji. W tym celu zestawiamy ze sobą na wykresie wartości składowej luminancji.

Dla nastawy ISO 6400, najniższym poziomem szumu charakteryzują się zdjęcia z GFX 50S II. Nad R5 i Z7 II, średnioformatowy bezlusterkowiec na ok. 1/3 EV przewagi, a nad A1 – 2/3 EV. Jak widać, różnice pozostają niewielkie.

Tradycyjnie na koniec części dotyczącej szumu na surowych plikach prezentujemy również wykres przedstawiający pomiary przeprowadzone na RAW-ach przekonwertowanych do 48-bitowych TIFF-ów. Tu można się dopatrzeć niewielkiego załamania przy nastawie ISO 51200.

Darki

Poziom prądu ciemnego testujemy na podstawie zdjęć wykonanych z 3-minutową ekspozycją bez dopływu światła. Zdjęcia wykonujemy zarówno w formacie JPEG, jak i RAW. Te pierwsze prezentujemy w postaci, w jakiej zostały zapisane przez aparat. Natomiast surowe pliki wywołujemy programem dcraw do postaci czarno-białej bez interpolacji. Uzyskane w ten sposób TIFF-y konwertujemy do formatu GIF, dobierając zakres w taki sposób, aby najlepiej zobrazować generujący się na matrycy szum. W GFX 50R przy czułościach od ISO 50 do 200 mamy do czynienia z biasem na poziomie ok. 64, podczas gdy dla pozostałych wynosi on około 1024. W związku z tym w poniższych przykładach dla trzech najniższych czułości ograniczyliśmy sygnał do przedziału 0–127, a dla pozostałych 500–1500. Identyczne zakresy zostały również odłożone na poziomej osi odpowiednich histogramów. Maksymalne wartości na osi pionowej wynoszą 100 000 zliczeń dla pierwszego przedziału czułości oraz 500 000 dla drugiego.

50
100
200
400
800
1600
3200
6400
12800
25600
51200
102400

Do ISO 6400 histogramy swoim kształtem przypominają generalnie rozkład Poissona, a powyżej tej nastawy ulega on pewnym odkształceniom. Spoglądając na poniższą tabelkę można zauważyć, że dla ISO od 12800 do 102400 wartości odchylenia standardowego są bardzo do siebie zbliżone. Jak się okaże w kolejnym rozdziale, to efekt manipulacji czułością w aparacie.

Do wyglądu darków nie mamy zastrzeżeń, bowiem nie dostrzegamy ani oznak bandingu, ani nierównomierności naświetlania matrycy.

Dla porządku prezentujemy również darki w formacie JPEG.

50
100
200
400
800
1600
3200
6400
12800
25600
51200
102400