Podsumowanie

Sony A7R V wprowadza sporo filmowych (i nie tylko) usprawnień w stosunku do swojego poprzednika. Możemy wśród nich wymienić wspomagany sztuczną inteligencją układ autofokusa, filmowanie w 8K i w 4K z prędkością do 60 kl/s, świetny wizjer elektroniczny i ekran czy nowe 10-bitowe kodeki. Nie wszystko jednak wypada tak idealnie - nowe tryby 8K i 4K 50p dostępne są jedynie z mało wygodnym cropem 1.24x, a matryca testowanego aparatu jedynie nieznacznie przyspieszyła w porównaniu do modelu A7R IV i nadal jest dość wolna.

Mimo wszystko, jak na "aparat głównie do fotografii", wprowadzone zmiany to chyba wystarczająco dużo. Nie spodziewamy się, żeby ktokolwiek sprawił sobie A7R V przede wszystkim do filmu - w jego cenie dostępne są lepiej nadające się do tego modele jak Sony A7S III, Sony FX3 czy Canony EOS R5 i EOS R5 C. Osoby z mniejszym budżetem zdecydują się za to zapewne na model A7 IV albo, jeśli bardzo zależy im na 8K, rozsądnie wyceniony aparat Fujifilm X-H2. A7R V kupią zatem, jak się wydaje, przede wszystkim osoby, dla których będzie on atrakcyjny z fotograficznego punktu widzenia. A całkiem rozbudowany w porównaniu z poprzednikiem tryb filmowy będzie tu raczej miłym dodatkiem.

Zanim przejdziemy do szczegółowej listy wad i zalet omawianego korpusu, zestawmy jeszcze jego sugerowaną cenę z innymi, wymienionymi powyżej modelami (dane wg serwisu Ceneo.pl na dzień 21.10.2022):

• Canon EOS R5 - ok. 19000 zł.
• Canon EOS R5 C - ok. 23500 zł.
• Fujifilm X-H2 - ok. 10000 zł.
• Nikon Z9 - ok. 29300 zł.
• Sony A1 - ok. 34000 zł.
• Sony A7R IVa - ok. 14200 zł.
• Sony A7R V - ok. 21500 zł.
• Sony A7S III - ok. 18400 zł.
• Sony FX3 - ok. 22200 zł.

Zbierzmy teraz zalety i wady testowanego aparatu w jednym miejscu:

Zalety:

• pancerna i uszczelniona obudowa,
• podwójne gniazdo kart pamięci,
• gniazda kart pamięci typu combo przyjmujące różne rodzaje kart,
• duża ilość elementów sterujących,
• możliwość programowania funkcji wybranych elementów sterujących,
• wejście na zewnętrzny mikrofon,
• wyjście słuchawkowe,
• pełnowymiarowe wyjście HDMI,
• czytelne menu z wygodnymi w użyciu kartami z podstawowymi ustawieniami w filmie,
• możliwość wygenerowania w aparacie kodu czasowego,
• pojemna bateria,
• dotykowy ekran o wysokiej rozdzielczości,
• duże możliwości regulacji położenia ekranu i odchylenia go od korpusu,
• rewelacyjny wizjer elektroniczny,
• nagrywanie w 4:2:2/10-bit,
• nagrywanie w 8K,
• nagrywanie w 4K w 50/60 kl/s,
• duży zakres przepływności strumienia danych kodeka do wyboru,
• profile obrazu S-Cinetone, HLG, S-Log2 oraz S-Log3,
• spory zakres tonalny w profilu S-Log 3,
• szybki i celny autofokus o wysokiej kulturze pracy,
• autofokus z wykrywaniem twarzy i oka,
• rozbudowane narzędzia ułatwiające manualne ustawienie ostrości,
• narzędzia ułatwiające kontrolę ekspozycji,
• dobrze działająca stabilizacja,
• bardzo dobra szczegółowość obrazu przy filmowaniu w 8K, 4K w trybie APS-C oraz w Full HD z wykorzystaniem całej matrycy,
• rozsądnie działające wyostrzanie.

Wady:

• brak możliwości wprowadzenia do urządzenia kodu czasowego wygenerowanego na zewnątrz,
• wymuszony przez aparat crop w 8K i 4K w 50/60 kl/s,
• brak bardziej zaawansowanych funkcji kontroli obrazu, takich jak waveform czy false color,
• brak filmowania w RAW-ach,
• brak możliwości filmowania w 8K z próbkowaniem 4:2:2,
• brak możliwości filmowania w Full HD z prędkościami 100/120 kl/s z dźwiękiem z próbkowaniem innym niż 4:2:0 / 8-bit,
• brak możliwości filmowania w innych proporcjach obrazu niż 16:9,
• brak jakiejkolwiek kontroli nad działaniem odszumiania w trybie filmowym,
• przeciętna jakość obrazu 4K w trybie pełnoklatkowym oraz w 50/60 kl/s,
• kiepska jakość obrazu Full HD w trybie APS-C, zwłaszcza w 100 kl/s,
• trochę zbyt wysokie szumy w trybie filmowym jak na aparat pełnoklatkowy,
• wolny odczyt matrycy (duży rolling shutter) w 8K i w 4K w trybie APS-C / Super35,
• wysoka cena.

Filmy przykładowe

Na zakończenie testu prezentujemy kilka przykładowych plików do pobrania. Materiały zostały nagrane z wykorzystaniem obiektywu Sony FE 24-70 mm f/2.8 GM II.

• film 1 – 66 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 1920×1080, 25 kl/s, ujęcie w slow motion nagrane w 100 kl/s i spowolnione w aparacie,
• film 2 – 131 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 7680×4320, 25 kl/s, profil obrazu: S-Cinetone,
• film 3 – 131 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, profil obrazu: Hybrid Log Gamma,
• film 4 – 66 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, profil obrazu: S-Log 3,
• film 5 – 131 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, profil obrazu: S-Log 2, kodek XAVC S-I (all-intra),
• film 6 – 66 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 1920×1080, 25 kl/s, ujęcie w slow motion nagrane w 100 kl/s i spowolnione w aparacie, ISO 6400,
• film 7 – 262 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 7680×4320, 25 kl/s, profil obrazu: S-Log 3, ISO 12800,
• film 8 – 131 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 3840×2160, 25 kl/s, profil obrazu: S-Cinetone, ISO 25600,
• film 9 – 131 MB, H.265, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, profil obrazu: Hybrid Log Gamma, kodek All-Intra, ISO 6400,
• film 10 – 66 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, profil obrazu: S-Log 2, tryb APS-C/Super 35, ISO 12800,
• film 11 – 66 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 50 kl/s, ISO 32000,

W testach wykorzystujemy studyjne lampy błyskowe i światła stałego firmy Quadralite dostarczone przez sklep Foto-Tip.pl