Podsumowanie

To nie będzie łatwe podsumowanie. Z jednej strony w Sony A6700 poprawiono praktycznie każdy aspekt związany z filmowaniem w porównaniu do A6600, czego trudno nie pochwalić. Z drugiej strony, zabrakło tego ostatniego kroku dalej, czyli dodania podwójnego gniazda kart pamięci, co pozwoliłoby testowanemu aparatowi pokazać miejsce w szeregu Canonowi R7 i rzucić rękawicę aparatowi Fujifilm X-H2S. A tak, siłą rzeczy, A6700 będzie raczej porównywany na przykład do tańszego Fujifilm X-S20. Zwłaszcza że wizjer i ekran testowanego aparatu też raczej pozycjonują go wśród mniej zaawansowanych korpusów APS-C.

Trzeba jednak oddać bohaterowi niniejszego testu, że skoro już ma tylko jedno gniazdo kart, to przynajmniej przy okazji zachował kompaktowe rozmiary i rozsądną wagę. Jest też najprawdopodobniej najtańszym obecnie dostępnym na rynku aparatem oferującym filmowanie w 4K w 100/120 kl/s. A przy tym oferuje typowe dla korpusów Sony elementy takie jak bardzo dobry autofokus i stabilizację, pojemną baterię czy też nowoczesne kodeki i narzędzia wspomagające pracę operatora. Jest więc zatem sporo powodów, żeby się na A6700 skusić.

Spójrzmy jeszcze na ceny testowanego aparatu w porównaniu z bezpośrednią konkurencją (ceny wg serwisu Ceneo.pl na dzień 29.06.2023):

• Canon EOS R7 - ok. 6500 zł.
• Fujifilm X-H2S - ok. 11900 zł.
• Fujifilm X-S20 - ok. 6300 zł.
• OM System OM-1 - ok. 9000 zł.
• Panasonic Lumix GH6 - ok. 8350 zł.
• Sony A6700 - ok. 7900 zł.
• Sony FX30 - ok. 10450 zł.

Zbierzmy teraz zalety i wady bohatera niniejszego testu w jednym miejscu:

Zalety:

• solidna i uszczelniona obudowa,
• pojemna bateria,
• przejrzyste menu,
• świetnie działająca stabilizacja w trybie aktywnym,
• duża liczba elementów sterujących,
• możliwość programowania funkcji praktycznie wszystkich elementów sterujących,
• wejście na zewnętrzny mikrofon,
• wyjście słuchawkowe,
• możliwość wygenerowania w aparacie kodu czasowego,
• w pełni rozkładany ruchomy ekran dotykowy,
• duży wybór rozdzielczości i klatkaży nagrywania,
• brak ograniczeń czasu nagrywania,
• zapis filmów z próbkownaiem koloru 4:2:2/10-bit,
• nagrywanie w 4K w 50/60 kl/s bez dodatkowego przycięcia obrazu,
• nagrywanie w 4K w 100/120 kl/s,
• duży zakres przepływności strumienia danych do wyboru,
• profile obrazu S-Log 3 oraz Hybrid Log Gamma,
• dobry zakres tonalny w profilu S-Log3,
• bardzo dobrze działający autofokus,
• autofokus z wykrywaniem twarzy i oka, a także różnego rodzaju obiektów,
• narzędzia ułatwiające manualne ustawienie ostrości,
• narzędzia ułatwiające kontrolę ekspozycji,
• bardzo dobra szczegółowość obrazu 4K w 25 i 50 kl/s,
• spory zakres użytecznych czułości w 4K,
• szybki odczyt matrycy (niewielki rolling shutter) we wszystkich trybach nagrywania.

Wady:

• pojedyncze gniazdo kart pamięci,
• niepełnowymiarowe złącze HDMI,
• dziwnie umieszczony przycisk C1,
• profil obrazu S-Log3 przesunięty w dziwne miejsce w menu,
• wizjer elektroniczny o przeciętnej rozdzielczości wymagający przyłożenia oka nieco zbyt blisko korpusu,
• brak zabezpieczenia wizjera przed światłem wpadającym z niepożądanych kierunków,
• rozdzielczość ekranu mogłaby być lepsza,
• błąd powodujący przerwanie nagrywania w momencie złożenia ekranu,
• brak możliwości filmowania w innych proporcjach obrazu niż 16:9,
• dodatkowe spore przycięcie obrazu przy filmowaniu w 4K w 100/120 kl/s oraz w Full HD w 200/240 kl/s,
• brak jakiejkolwiek kontroli nad odszumianiem i spowodowany tym brzydki charakter szumu na wysokich czułościach,
• jakość obrazu i ilość szumu w Full HD mogłaby być lepsza.

Filmy przykładowe

Na zakończenie testu prezentujemy kilka przykładowych plików do pobrania. Materiały zostały nagrane z wykorzystaniem obiektywów Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* FE 24-70 mm f/4 ZA OSS oraz Tamron 17-70 mm f/2.8 Di III-A VC RXD.

• film 1 – 66 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 1920×1080, 25 kl/s, ujęcie w slow motion nagrane w 200 kl/s i spowolnione w aparacie,
• film 2 – 131 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 3840×2160, 25 kl/s, ujęcie w slow motion nagrane w 100 kl/s i spowolnione w aparacie,
• film 3 – 262 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, profil obrazu: S-Log 3, kodek All-Intra (XAVC S-I),
• film 4 – 131 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, profil profil obrazu: S-Cinetone,
• film 5 – 66 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, obrazu: Hybrid Log Gamma,
• film 6 – 131 MB, H.264, 4:2:0, 8-bit, 3840×2160, 25 kl/s, ujęcie w slow motion nagrane w 100 kl/s i spowolnione w aparacie, ISO 6400,
• film 7 – 197 MB, H.265, 4:2:0, 10-bit, 3840×2160, 50 kl/s, profil obrazu: S-Log 3, ISO 12800,
• film 8 – 197 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 3840×2160, 25 kl/s, profil obrazu: Hybrid Log Gamma, ISO 25600,
• film 9 – 131 MB, H.264, 4:2:2, 10-bit, 1920×1080, 25 kl/s, profil obrazu: S-Log 3, ISO 12800.

W testach wykorzystujemy studyjne lampy błyskowe i światła stałego firmy Quadralite dostarczone przez sklep Foto-Tip.pl